《铜管五重奏 好花红》编曲后记
袁朝
（一）《铜管五重奏 好花红》是一首贵州布依族的风情音画：秀美山林，如画村寨，民歌舞蹈，茶酒迎宾，愉悦欢快，期盼未来。
(二）.2012年5月4日至6日， 受委托，指定编曲《铜管五重奏 好花红》。
袁朝选用贵州布依族民歌2首，用作音乐主题，作为建构与发展的基础。
1.《好花红》（惠水县）
选自《贵州布衣族民歌选》第10页 （简谱）
2.A.《山歌不好枉自多》（贵定县）
选自《贵州布衣族民歌选》第26页 （简谱）
B.为识五线谱者，视“重唱谱”方便，选《山歌不好枉自多》的另一五线谱乐谱，自樊祖荫著 《中国多声部民歌概论》（人民音乐出版社 第144页）
（二首民歌的三份曲谱，附铜管五重奏总谱之后）
（三）.第2首《山歌不好枉自多》是一首男女对唱、重唱的山歌。对唱时，分别在五度关系的两个调上演唱几乎相同的旋律，是向下方五度的转调关系。而重唱时，即在这两个调上作五度关系的“双调平行进行”。这在中外民歌中，似很少见，在中国民歌中是否仅有？
贵州布依族多声部民歌的主要特点是二度和声的应用， 贵州布依族民歌的另一种多声部特点，就是这首《山歌不好枉自多》（贵定县）的“下五度转调”和“五度关系调的双调平行进行”，虽然，似乎并不像二度和声那样典型和普遍。
铜管五重奏《好花红》将这首《山歌不好枉自多》，作为该曲的插部应用。第58小节（Adagio ♩= 64 )开始将该民歌首句，依次按E、#F、A、B，即D宫调系统的“商、角、徵、羽”关系调四次摸进，铺垫准备。第70小节（Moderato ♩= 82 )正式全面引用该首民歌。其中圆号和小号的演奏，保留了原民歌的旋律，但将“下五度转调”改作“上四度转调”，原曲“五度关系调的双调平行进行”，改为先是“四度关系调的双调平行进行”，再一次时“五度关系调的双调平行进行”。
（四）.笔者应约写作以贵州布依族民歌为主题的乐曲时，主旨就是要尽可能的向世人展示贵州布依族民歌的音乐特点，包括多声部民歌音乐的特点。因而不但尽可能完整的引用民歌作为音乐主题，更要保留其旋律特点、旋律美，也要尽可能的保留其多声部音乐的特点。
以铜管模仿表现贵州（南方）少数民族音乐的柔美、细腻、委婉，尤其人声演唱的多处滑音，实是勉为其难。好在可以铜管乐器的宏伟、壮阔、高亢、明亮，补充民歌音乐的旋律美，给原民歌添加新的气质、声音与色彩。
袁朝 2012年5月27日——29日
于京北 云津闸畔 立水桥边
