旅途中看一台地方戏曲，是感受当地文化习俗的最好方式。戏曲是中国传统戏剧文化的统称，是中国传统文化中最具代表性的舞台艺术。戏曲之所以被称为“曲”，是因为剧中人物的台词，都是以唱和念的形式来呈现的。常见的戏曲有京剧、黄梅戏、评剧、川剧、豫剧和河北梆子等。
戏曲脸谱
脸谱是用水彩在戏曲演员脸上进行勾画，表现戏曲人物性格特点的特殊化妆手法。脸谱种类众多，可以根据人物性格特点因人设谱、一人一谱。川剧的变脸，就是不同脸谱的巧妙展示。
脸谱色调有一定含义，红色表示忠心、正义，如关羽；黑色表示刚直、果断，如包公；蓝色表示勇敢、坚毅，如窦尔敦；黄色表示勇猛、残暴，如典韦；白色表示奸诈、多谋，如曹操。
关羽 包公 窦尔敦 典韦 曹操
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戏曲行当
戏曲舞台上，主要有生、旦、净、丑四大行当。生是男性角色的统称，旦是女性角色的统称，生角和旦角通常不需要勾画脸谱。净是性格豪放、粗犷的人物角色，在脸上勾画脸谱，俗称“花脸”。丑是滑稽或恶毒的人物角色，在鼻梁上抹一块白粉，俗称“小花脸”。
在封建社会，女性不能登台唱戏，所以戏曲舞台上的旦角几乎是由男性扮演的。为了力求女性神韵，戏班只能挑选容貌、身材较好的男性，通过对女性的观察和模仿，生动形象地表达出女性的特征。中国“四大名旦”梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生都是男性。
梅兰芳本人及剧照
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戏曲行头
戏曲行头包括服装和饰品。戏曲饰品种类丰富，有戏帽、鞋靴、扇子等。戏曲饰品注重装饰性，同戏装、剧情相辅相成。
戏曲中的帽子、扇子等饰品
戏曲服装以明代服装为基础，吸收清代服装特点设计而成，色彩绚丽，寓意深刻。戏服上的图案有龙、凤、鸟、兽、花卉、祥云等。戏曲服装种类繁多，表演者根据扮演的角色穿戴相应的服装。常见的戏曲服装有蟒袍、官衣、帔、褶子、旗装、靠、箭衣等。
蟒袍因绣有蟒纹而得名，用于扮演王公贵族
帔是王公贵族的便服，比蟒袍宽松、优美
箭衣是射士的紧袖服装，用于扮演将领武士
靠又名“甲衣”，源自古代铠甲，用于扮演武将
官衣是官员的公服，用于扮演中级以下的文官
褶子是一种便服，用途广泛，男女老少均可穿
旗装根据满人女服设计，用于扮演少数民族妇女
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戏曲音乐
戏曲最显著、最独特的特点就是“曲”。曲主要由音乐、唱腔和念白构成。无论唱腔和念白，都需要音乐伴奏。传统戏班都有自己的乐队，戏曲乐队分为文场和武场，管弦乐部分称为文场，打击乐部分称为武场，合称文武场。
文场三大件是京胡、月琴和三弦，其它还有琵琶、扬琴、笛、笙等，文场用于以唱功为主的文戏，为演员的唱腔伴奏。
文场三大件
武场三大件是鼓、小锣和大锣，其它有钹、板等。武场的主要任务是配合演员的身段动作、念白、演唱、舞蹈、开打动作等。
武场三大件
唱腔和念白相当于戏曲演员的台词，把他们说的话赋予旋律和节奏，用说唱的形式来演绎故事。因此，唱腔和念白是戏曲最为显著的艺术特点。
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四功五法
“四功五法”是戏曲演员演好戏曲必须掌握的基本功。“四功”指的是唱、念、做、打；“五法”指的是手、眼、身、法、步。
“唱”也称为唱腔。我们说的话被赋予旋律之后，就变成了动听的歌曲，再配合身段演绎故事时，就变成了戏曲。
“念”也称为念白。戏曲中除了唱之外，还有念白。念白不同于朗读，讲求节奏和旋律。一出戏如果从头到尾都唱，也很枯燥。唱腔与念白相辅相成，如京剧《卖水》选段，就是唱腔与念白的结合。
《天女散花》中的长袖舞 戏曲表演中的对打
“做”指的是身体动作。戏曲舞台上的动作讲求规范和章法，还需要有舞蹈的韵律感。有些时候，演员还需要用身上的服饰、手里的道具来表现人物形象，如手绢功、长袖舞等。
“打”指的是武打。戏曲舞台上的武打是生活中打斗场面的高度艺术提升，包括翻跟斗、打荡子等，一般分为把子功和毯子功。
“手”指手势。手势要自然、优美、富有表现力。手势也有相应的规范，如柔美的旦角经常使用兰花指；豪放的武生通常手指并拢；净角则五指有力地分开等。
戏曲表演中优美的手势
“眼”指眼神。眼睛是心灵的窗户，能够表现人内心的喜怒哀乐，是演好一个角色的关键。常见的眼神有笑眼、怒眼、醉眼、羞眼。
“身”指身段。戏曲演员在表演中要通过相应的身体姿态来塑造人物形象，常见的身法有起、落、退、纵，表演时要协调统一。
“步”指台步。戏曲演员在舞台上行走时的步伐也有讲究，旦角行走体态轻盈，款款而行，武生行走则要有大步流星的气势。
技艺高超的身段 戏曲中的步伐
“法”指法则。手、眼、身、步的要求和规范，是不能违背的。戏曲演员要对手、眼、身、步熟练掌握，并应用自如，才能把角色演“活”。
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戏歌欣赏
千年的音韵，曾经的味道。一曲悠扬的旋律，讲述着世间的英雄儿女和时代变化。这里选择了几首戏曲歌及片段，供欣赏学唱。
